Arquitectura e interiorismo: Caccia Dominioni

Marta Cassany

Fuente: Ordine Degli Architettim Di Milano | Lombardia Beni culturali
Fotografía Actual: Marta Cassany

Los dos primeros edificios
Corso Europa representa la parte construida de lo que se conoce como el “racket”, una idea cuya concepción se remonta a la entrada en un concurso de ideas celebrado en 1926-1927. Representaría la reorganización de un segmento del tejido urbano de la ciudad más interna a través de la creación de una amplia avenida con curvas suaves que reemplazó principalmente el área existente con edificios de oficinas. Hoy, Corso Europa representa el paquete de ese plan urbano que se construyó en un lapso de quince años que incluye, en gran parte, proyectos diseñados por el mismo Luigi Caccia Dominioni. Desde 1953, LCD comenzó la planificación de aquellos que ya en 1959 E. N. Rogers bautizó como “guerreros negros”, que caracterizaba la mayor parte de la parte sureste del Corso debido al tratamiento superficial completamente acristalado. De estos, la planta baja se completó con un dosel continuo, metálico, ligeramente en voladizo y se construyó sobre una sección curva que retrocede, dejando espacio para insertar seis pisos de oficinas por encima, coronado por la proyección bastante pronunciada del peso ligero alero. Incluso cuando se opta por utilizar un muro cortina, para LCD era indispensable encontrar una solución que mantuviera la masa del edificio. Estos edificios también muestran su habitual libertad total en el uso de referencias lingüísticas o texturales, como en el caso de las fachadas que continúan hasta Corso Europa, donde se utiliza un enfoque completamente diferente utilizando el revestimiento de clinker y caracterizando las ventanas como si fueran parte de una fachada residencial, que de hecho comienza en ese punto. O, como en el caso de la elevación que enfrenta Via Durini, con un nuevo cambio de orientación, donde se encuentran las losas de mármol blanco, apoyadas en una base liviana y acristalada, además del ritmo uniforme de la ventana, para caracterizar el revestimiento de fachadas y para resolver la conexión con las fachadas de los edificios vecinos. El primero de los dos “guerreros”, el que está frente a Piazza San Babila, está dividido en dos en la planta baja por el centro comercial “Strasbourg”, un ancho y sinuoso corredor peatonal que conecta Corso Europa con Via Durini y proporciona acceso a la distribución vertical sistemas. Aquí, como en otros proyectos, la exitosa colaboración entre LCD y Somaini se puede ver en el diseño del pavimento de terrazo, donde la idea arquitectónica parece encontrar su continuación natural en las manos de un artista.

El edificio en via Verziere
Mientras que los dos “armigeri” expresan su posición de estar en el punto medio de Corso Europa buscando su propia individualidad a través de un diseño basado en bandas horizontales acentuadas que distinguen entre la parte que toca el suelo y los pisos superiores, el frente de la oficina Via Verziere expresa el deseo de crear una arquitectura firmemente anclada al suelo, a la vez que vigila la relación entre él y Corso Europa. Construido con los mismos materiales, vidrio y acero, el edificio tiene la sensación de estar aplastado contra el suelo por una sección ligeramente curvada de un “velo”, desde el que se levanta un muro cortina de vidrio uniforme de seis pisos caracterizado por el ritmo acelerado de los marcos de las ventanas ligeramente sobresalientes. De hecho, en cada esquina del edificio, las líneas de tensión vertical sufren una condensación radical que, junto con la cornisa que enmarca la parte superior, forman una secuencia de grandes “c” invertidas a partir del “velo” continuo y se prolongan a través al entrepiso de las tiendas.

El complejo noroeste
Las fachadas noroeste de Corso Europa también sienten la presencia significativa de LCD. El proyecto en cuestión -cuyo notable tamaño fue también significativo en comparación con la fachada general de la calle a lo largo del lado noroeste de la nueva avenida- fue abordado por el LCD unos diez años después del proyecto para las fachadas en el lado opuesto de la calle (1963-1966) ) El enfoque tiende a querer otorgar a cada lado de la avenida un carácter claramente diferenciado. El revestimiento dominante de las fachadas es clinker, dada la necesidad de insertarse en el carácter principalmente residencial del gran patio ‘moderno’ que encierra la pequeña iglesia de S. Vito al Pasquirolo. El proyecto da lugar a un complejo de condominios que se extiende a lo largo de Corso Europa, pero su parte central aparentemente se desvanece, en el deseo de establecer una relación con la iglesia de S. Vito detrás de él. Así, desde el Corso, el condominio aparece como un conjunto de tres partes unidas por un ritmo uniforme de pilares muy altos, cada uno de ellos singularmente detallado para diferenciarse de los demás. En la planta baja, los pilares dan paso a un amplio pórtico, mientras que el piso superior contiene fachadas de vidrio continuas casi alineadas con la cara interna de los pilares para los dos lados más allá de los cuales se elevan los edificios residenciales. En las tres bahías que conducen al patio, la extensión de las ventanas se interrumpe, reemplazada por una pared de mampostería revestida de clinker.

El edificio hacia Piazza S. Babila tiene una cinta continua de ventanas sobre el pórtico, que corresponde a seis bahías de pilares. En este caso, sobresalen de los pilares, continuando hacia arriba por tres pisos revestidos de clínker y marcados por una secuencia uniforme de ventanas de altura completa, más allá de la cual otra área acristalada continua termina en una pronunciada cornisa de cobre. El edificio que se encuentra frente a él se desarrolla hacia arriba en correspondencia con solo tres de las bahías de pilares y, a partir de la bahía central, hay un crescendo de protuberancias que se abre hacia el cielo. Al diferenciar entre los dos lados del mismo condominio, es interesante observar la consistencia general, por ejemplo, entre la parte que se inclina verticalmente hacia arriba y la que se inclina horizontalmente por encima del orden de los pilares, o la caracterización de los pilares ellos mismos, lo suficientemente sutiles como para poder trabajar con las diversas partes, o como la típica ventana de altura completa, que se repite sobre cada uno de ellos. Todo se hace con la intención de enriquecer, lo más consistentemente posible y con una suma total de diferencias combinadas, una parte tan central y delicada del “corazón” de Milán.

El pequeño edificio cerca de la iglesia
Para completar esta breve descripción de los proyectos de LCD en Corso Europa, se justifica una consideración específica sobre el pequeño edificio construido al lado de la iglesia de S. Vito al Pasquirolo: una estructura de dos pisos basada en un plan cuadrado y rematada con una forma piramidal techo de metal. Las fachadas de la planta baja están revestidas de piedra que lo ancla firmemente al suelo. Las paredes del primer piso están definidas por un revestimiento de color rojo opal con una ventana de cinta horizontal insertada en el centro. La ligereza del suelo completamente acristalado contrasta con los aleros pronunciados, en forma de “velo”, similar al del edificio de Via Verziere, pero que cancela casi por completo su proyección con respecto a la fachada de abajo, continuando en línea con el techo inclinado. La presencia minuciosa de este edificio es una clara evidencia de cómo LCD utilizó la transformación radical creada en esta sección del tejido urbano como punto de referencia para encontrar una combinación adecuada.

Marta Cassany