Arquitectura e interiorismo: Caccia Dominioni > Via Santa Maria Alla Porta. 1958

Fuente: Ordine degli architetti di Milano
Texto: Alberto Gavazzi

El proyecto trataba de un edificio de cinco pisos; se debía reconstruir la fachada a lo largo de Via Santa Maria alla Porta. La relación con su entorno era variada y delicada tanto para controlar como para registrar. Visto desde Via Santa Maria alla Porta, el edificio parece ser dos estructuras distintas, deliberadamente diferentes en tamaño, altura y carácter arquitectónico, que están separadas por una división vertical empotrada en vidrio que forma una sombra aguda y continua entre ellas. La geometría del edificio más cercano a la iglesia repite su dimensión tanto en altura como en ancho; la elección de la línea del techo subraya su forma autónoma, junto con el diseño de la parte de abajo; incluso el detalle de la unión entre el techo y la estructura principal está precedido por una ventana horizontal que tiene la misma altura que el entablamento en la base del tímpano de la iglesia y en el mismo nivel de la calle.

En general, el edificio tiene cinco pisos de altura y está basado en un plano rectangular con tiendas en la planta baja y los pisos superiores diseñados para funcionar como apartamentos u oficinas (dos por piso); la escalera y los ascensores se encuentran en la parte posterior de la fachada. La base, apoyada en pilares cuadrados revestidos en ghiandone y rematados por vigas de arco muy leve, así como la barandilla metálica que se repite en los tres pisos superiores y centrada con respecto a cada una de las ocho bahías, dan orden a todo el conjunto . La unidad de la operación, sin embargo, se atenúa a favor de una mayor unidad, reconocible en la especificidad de la calle. La claridad del intento inicial se desarrolla con una coherencia general en la caracterización de partes de todo el edificio que, incluso más que otras, brinda la oportunidad de enfatizar cuánto aborda el tema de la atención al contexto de una manera abiertamente inclusiva. Las fachadas del edificio más cercano a la iglesia optan por el yeso como material de acabado, similar a las superficies de las fachadas de la iglesia misma; Las puertas completamente acristaladas extendidas sobre la altura del alféizar y la barandilla de metal que vuelve al mismo ancho que el marco, se prestan a un enfoque acorde con los edificios enlucidos más antiguos.

Por el contrario, el revestimiento del otro edificio a lo largo de la fachada de la calle parece destinado a armonizar con el color y la densidad volumétrica de la casa Tonolli. El uso de un material de revestimiento tan desafiante,que sin embargo, mantiene una distancia clara de su uso en edificios más antiguos que pertenecen a la tradición lombarda. Las losas de ópalo negro que albergan las contraventanas correderas, mantenidas al ras con la fachada, y colocadas al lado de los marcos de las persianas individuales, de color marrón claro, son muy expresivas a lo largo de la fachada de la calle, que tiene una derivación decididamente racionalista. Los lados restantes de estos edificios están revestidos de azulejos cuadrados de color marrón mate, mientras que la presencia de traquita se atenúa, manteniendo la unidad en todo el edificio más alejado de la iglesia. Muchos detalles merecen atención, como la aleta de la traquita coronada con una losa cuya proyección y autonomía se destacan por la bajada empotrada en la esquina; o la barandilla de metal fijada a la misma losa saliente; así como la cuneta y la imposta encima de los arcos, que reafirman el deseo del arquitecto de embellecer todo el condominio a través de sus detalles, dando como resultado un edificio diseñado como un cuerpo único y unificado compuesto por varias partes.